xing，是生活的调剂。

        就像炒菜里的调味料，如果没有它，炒chu来的菜往往寡淡无味，但调味料本shen往往缺乏营养。

        ……

        在少数qing况xia，比如一个女生，长期chu1于一个冲突的环境，譬如在家里和亲人关系很紧张；又或者迟迟rongru不jin环境，譬如在学校rongru不jin社团或者团队。长此以往，她在这个环境里，nei心的qing绪无法liu通chu去，但外面的qing绪又不断jin来。

        她的nei心qing绪膨胀，带给她nei心胀痛，最直观的表现就是她会陷ru焦躁不安的状态，同时，伴随生理期的更迭，xingyu会异常旺盛。

        这种焦躁和xing变态，本质是qing绪膨胀带来的，于是她可能会以非常gao的频率自wei……然而可惜的是，自wei尽guan确实带来了shenti的huan愉，也制造了qing绪宣xie的假象，但gen本问题――qing绪淤积的问题没解决。

        “qing绪本质是联系的介质”，换而言之它通常是在联系的过程中liu来liu去。“自wei”之所以无法宣xieqing绪原因在于，自wei通常是独自一人，使用手或者daoju完成xingai。

        由于这个过程当中，没有联系的发生，所以qing绪没liu通。

        qing绪没有liu通，所以qing绪依旧淤积在nei心，只是被xinggaochao的愉悦gan暂时掩盖，没有解决问题。

        ……

        他人共同参与的自wei，也就是通俗意义上的“文ai”，又或者“互观自wei”，又或者“luo聊”，由于在自wei过程中存在“联系”，实现了qing绪的交liu，对于缓解qing绪淤积所带来的胀痛（通俗意义上的抑郁）以及焦躁有不错的效果，理论上讲，看小黄文的过程中，由于和“作者”（此chu1的作者指的是创作作品时的作者人格）产生了联系，所以一边看小黄文一边自wei的效果比看黄片好。

        《床上用品》就是基于我自shen这套理念，研发chu来的创作形式。我尝试把“作者”放到第一人称位置，把“读者”放到第二人称位置，考虑到读者为女xing，代ru第二人称视角，因此《床上用品》本质是本“第二人称对话小说”，主角是读者“你”，主角的对手是作者“我”。

        我不确定这种创作形式算不算的上是创新，但极ju我的个人特se，这种特se来自我自shen对于qing绪的研究。它（《床上用品》）创作意图是作为玩伴的qing趣daoju使用，但在我的设想当中，它对于qing绪淤积或者qing绪亏空严重的女xing能产生帮助。

        ……

        当然了，《床上用品》倾向于缓解女xing的qing绪淤积问题，而另外一本《日常用品》倾向于缓解女xing的qing绪亏空问题。在我的设想中，作品虽然以小黄文的形式，但本质上是在自wei过程中建立虚拟的联系、实现qing绪交liu从而缓解qing绪的读wu。

        如果非要说这bu作品有什么价值或者它有什么意义，那么无非如此。我并非想表达“呀，其实我在zuo有意义的事qing”，而是在阐述自己在zuonei容设计时的思路，当然，我的设想不一定是正确，需要验证。